春节这几天，高叶过上了特种兵生活，每天都要转战另一个城市，参加电影《第二十条》的路演。
连轴路演很辛苦，但高叶心里觉得又新鲜又快乐。做了十几年演员，往年也有过年在剧组工作的经历，但今年是第一次过年跑路演，这意味着她终于在春节档有一部自己的电影上映，能为自己的角色呐喊。
《第二十条》每个演员路演的第一站都是自己的老家，高叶大年初一回到常州路演，有了几分“荣归故里”的感受。家人们很高兴，觉得女儿终于出息了，这么多年终于做出了成绩。
早在大四的时候，高叶就曾在张艺谋导演的《山楂树之恋》剧组演一个小角色，但之后她的演员之路并不算顺利，直到2023年才凭借《狂飙》里的“大嫂”一角大器晚成，终于在娱乐圈有了姓名。
2023年，高叶又获得了一次和张艺谋合作的机会，在《第二十条》里，她是那个轴、愣、执拗，又极富正义感的检察官吕玲玲。
在大年初五路演的化妆间隙，忙碌的高叶终于抽出了半小时时间，和我们聊了聊作为春节档新面孔，在这个大档期玩耍的感觉。还处在兴奋中的她表示：“这是我第一次过年跑路演，我希望年年过年跑路演。”
01 十三年后，她重新走到张艺谋面前
高叶和张艺谋导演的缘分，可以追溯到2010年上映的电影《山楂树之恋》。
彼时高叶是北京电影学院表演系大四的学生，《山楂树之恋》去班里搞面试，高叶成功面上了一份在剧组里做副导演的实习工作。
大四实习没选做演员而是做副导演，有人把高叶当时的选择理解为在表演上难找到好机会，于是想转到幕后发展。高叶说其实当时的情况并非如此，“我一直以来做任何事情都是把目的和原因想得很透很清晰的，我就是想在大四这个阶段借着实习的机会，看看中国最顶级的导演对表演的要求是什么样的。”
在剧组实习期间，高叶除了完成正常的工作，其他时间都在偷师，记了满满一本笔记，不仅有对于表演的总结，更有对剧组各个部门的经验记录。那些表演上的收获，后来都被高叶用在了日后的表演中，“我很难说清楚具体都有些什么要求，很多时候演员在演的时候，是看不见自己的表演的，所以当你可以在监视器前看着别的演员演，然后看导演的要求，能学到挺多的，但这个不是一句半句能说明白的。”
兜兜转转十三年，高叶才再一次获得和张艺谋合作的机会。
“那个时候《狂飙》刚播完没多久，就说有个张艺谋导演的电影想找我，当时找我的剧本也不少，有一些是胡诌的那种，所以我就深刻觉得假的、不可能。
因为在不久前，在我第一次参加微博之夜的时候，张艺谋导演带着《满江红》的团队也来了，我们没有说上话，我当时许下了小小的心愿，如果能够演上张艺谋导演的戏就好了，我心说我刚许完心愿，这就找来了，我自己都觉得这不可能，不敢相信是真的。”
在微博之夜的后台，高叶没敢主动和张艺谋导演打招呼，因为她不确定导演还记不记得自己。
但《第二十条》筹备期，经纪人带高叶去见导演的第一天，张艺谋就给高叶吃了一颗定心丸。当时张艺谋主动跟她说好久不见，还分享了自己看《狂飙》的感受，后来在采访中张艺谋透露，自己很少能看完一部剧，但是《狂飙》他全看完了，觉得高叶把大嫂这个角色塑造得很好，于是就想下一部电影要找她来演。
高叶曾在《山楂树之恋》中客串出演了一个小护士，戏份很少，当时监视器后的张艺谋就评价，高叶演戏很放松，未来还是吃这碗饭吧。给《第二十条》选角的时候，工作人员还建议导演找高叶录个试镜片段，但张艺谋说不用，因为上一次合作已经留下了高叶演戏很放松的好印象。
见导演的那天，张艺谋还主动跟高叶聊起了未来要如何走，“他说女演员这个岁数能够起来的不多，一定要珍惜，多拍戏，多拍好戏，不仅电影，电视剧也要拍。”
这次见面，给高叶的感觉仿佛回家，“我就觉得其实只要你努力，导演好像都会记得。”
02 一颗对电影的敬畏心
演戏很放松的高叶，其实在《第二十条》剧组直到杀青那天才彻底放下紧张情绪。
刚进组时她问对手演员雷佳音紧不紧张，得知对方也紧张后她有点放心了。但进组一周后，她还是紧张，于是发微信问和张艺谋合作多次的张译，说自己太紧张了，担心紧张会影响到表演，张译就安慰她，自己在《满江红》剧组第一天也紧张到发抖，只能尽量放松。
高叶说，这种紧张感只有在张艺谋的剧组才会有，“可能因为我是电影学院毕业的，张艺谋这三个字一直如雷贯耳，像泰斗一样的存在，是我们每一个学生心目中的神，和心目中的偶像合作，我理解的紧张是一种敬畏心，对中国电影的敬畏心，好像很多时候我走很多红毯，大家都以为我会紧张，但是我不紧张，但唯独走比如北影节、戛纳的红毯我会紧张，是一种对电影的敬畏心，就是觉得不一样。”
最初的紧张可能有一些负面效果，但很快高叶就想清楚了，可以把紧张的情绪转化成一种兴奋剂，一种人来疯，对表演反而是好的。
《第二十条》中，吕玲玲被停职后，在办公室里与雷佳音的那场对手戏是她个人的重头戏，吕玲玲这个人物对于公平正义的坚持，对于职业的追求与敬畏心都在这场戏里集中爆发。
这不是一场容易的戏，所以在通告单上，这天的安排是只拍这一场戏，剧组已经做好了打持久战的准备。但实际上这场戏拍得异常顺利，两条就过了，大家提早收工。
“排练的时候，我为了保证情绪在正式拍的时候全有，就只走了一遍，到了开拍后导演对第一条就挺满意的，然后说我们可以再试一下，技术部门调整，换了机位之后我就更加上劲儿了，我就把那句现在大家都挂在嘴上的台词‘我们办的不是案子，是别人的人生’就脱口而出了。两条之后导演就说不错，觉得有了，然后我们就提前收工了。收的时候真有点手足无措，觉得真的有了吗？”
重头戏的顺利拍摄，其实不仅仅是因为高叶所说的把紧张转化为兴奋后的上劲儿，更是因为她已经提早做好了十足的准备。
为了塑造好这个吕玲玲角色，高叶去体验生活，在与检察官们的相处中，她把对方随口说出的这句“我们办的不是案子，是别人的人生”记在了心里。“我当时听到这句话，走在他们身后的时候就热泪盈眶了，我说这句话太好了，我一定要加到戏里，我也跟导演说了，导演说你看着往里加，然后我就在那场戏那个地方加进去了。”
《第二十条》里，吕玲玲因案情需要使用手语，高叶在手语上也准备了很久。她给自己的要求是，要把每句手语台词练成下意识的肌肉记忆，必须做到50遍都不出错，如果50遍里有一次出错，就加练50遍。
高叶与赵丽颖的那几场对手戏拍摄得也很顺利，高叶观察到，赵丽颖在片场也会保持戏中不说话的状态，“她是纯不跟人交流的状态，我有的时候都担心我是不是说错话，她是不是有点不高兴，后来我发现不是，是她一直在自己的人物里面，她挺让我叹服的，那么小小的一个身躯，每一次只要往那一站，我就特别容易心疼心碎，然后我就特别理解吕玲玲，我甚至都不愿意去打扰她沉浸在自己的角色状态里，甚至到后来她张嘴跟我们说话，有的时候我们拍喜剧的部分她在笑，我都有点惊讶，最近路演的时候，我们聊天说的话是有史以来最多的，我发现她是一个这么天真烂漫的小女孩。”
相较于戏里其他女性角色，吕玲玲这个执拗一根筋的人可能不是最讨喜的一个。对此，高叶的想法是，“能够不把她处理得讨人厌就已经非常好了。”
高叶认为，每一个角色在一部电影里都有自己的分工，要用平常心去看待，“如果吕玲玲这个角色也去搞笑的话，后面的那些东西就有点立不住，我得清楚地知道自己的角色干什么来了，所以你就完成你的工作就可以了，我不会有那些所谓的杂念,去想我够不够喜，这个不是我在电影里面该干的事儿，如果能够让大家喜到，那就是意外的收获。我要想的是吕玲玲的轴、执着、虎愣，我有没有让大家感受到原因是什么？为什么要这样？比如马丽老师也应该不会去想怎么能够让大家哭，每个角色分担的工种不一样，不要有这些杂念。”
03 来的都是惊喜，热爱可抵万难
不要有杂念，是高叶高频提起的一个观念。
2023年年初凭借《狂飙》走红后，高叶又收到了很多类似的角色邀约。有一个标志性的经典角色是一件幸福的事，说明曾有一次表演深入人心，但这也可能成为一种困扰，日后总要为撕下这个标签、打破这个框架而付出加倍的努力。
但高叶却说不会担心自己被束缚住，她也不会有那么多杂念，“我觉得哪怕你只演一种类型，但给她演扎实了，大家看到了之后就想到你，这个也是作为演员的幸福，演到无可取代也挺难的，这个是其一，其次我真的不会有这种担心，我只是在演我喜欢的角色。”
有些演员会为了突破自己而刻意去挑战与过往完全不同的角色类型，《第二十条》里的三个女性角色就是截然不同的，高叶说，自己没想过去尝试另外两个角色，“我觉得导演是特别睿智的，一定找最准确的人放在最准确的位置，可能喜剧这一块我还是个学生，像郝秀萍那样的角色，我往那一站和赵丽颖老师往那一站，大家给予的心疼的感受一定是不一样的，我觉得能演好我接到的、我喜欢的角色就已经很不容易了。”
对于《第二十条》中的吕玲玲，高叶读完剧本第一感觉是想起了《秋菊打官司》，角色中的那份愣与轴和自己很像。
正是凭借这份愣与轴，高叶走过了十几年岌岌无名的时光，在2023年才大放异彩。高叶将自己走红后的心态用一句话概括：来的都是惊喜，热爱可抵万难。
过去受过的那些挫折在这一年被媒体们反复讲述，比如拍摄《边境风云》时受了很多苦，结果海报里却没有她的名字，再对比如今在盛典上被张颂文介绍给陈凯歌导演，有更多顶级的人脉和机会，网友们感慨娱乐圈的红与不红的差距就是如此残酷。
高叶说，其实只是因为自己演了一个好作品，被一些圈内人士有幸看过，所以才有交流的可能性，如果对方没看过，那硬交流也没有用，“所以我的初衷就是演好作品，让更多的好导演和好团队认识到我，知道有这样一个演员就可以了。”
之前只能演配角的那些年，高叶就用感恩和乐天的心态面对，觉得能有角色来找自己，就已经很高兴了，“这么多演员里能挑上你演一个那么重的配角，我就感恩戴德了，我的座右铭就是知足知不足，有为有不为。”
走红的这一年，高叶的戏约明显增多，2023年她只休息了15天，其他时间都在剧组里，而那短暂假期的一大半也都被用来看剧本了。对于如今这个接近全年无休的状态，她又感恩，又觉得累并快乐着。
更值得高兴的是，找来的女性角色也都更丰富更有层次，终于不是那些单一的女性角色了。高叶分析，这其实是这个时代观众需求的升级，导致了创作端的升级，这是一个特别好的走向。
高叶一直不讳言，自己的职业目标是拿影后，她很擅长于预期管理，影后的梦想没变，但不会定下时间期限，就继续努力慢慢拿。
《第二十条》里的吕玲玲，是高叶打入影坛的第一个代表性角色，一个优秀的起点。在青衣型演员紧缺的环境下，经过十几年的沉淀，带着没有杂念演戏的一颗敬畏心，相信这张春节档新面孔在未来还有很多可能。
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